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琥珀

琥珀

艺术家:段一凡

2022.10.22 – 2023.1.07

ARCH PROJECT正在呈现艺术家段一凡个展「琥珀」,本次展览展出了艺术家使用大漆为媒介制作的艺术作品以及部分装置作品。

树脂的眼泪偶然掉落在爬行的小虫、新出的嫩芽上,在地层土壤中经过千年的掩埋,形成今天温润剔透的一种生物化石——琥珀。艺术家段一凡坚持以大漆进行他的艺术实践,选择生活中的物件进行再创造,比如日常频繁使用的镜子,年岁的裂痕被大漆温暖地包裹。大漆的创作过程是不断重演的上色、打磨和抛光,他尝试用多次和长工作时间的技术来表达对毫不起眼的物品的关注。正如那些在我们身边细小的爬虫一般,被包裹入琥珀内后接受了更多注视的目光。

段一凡的作品“石子”和“石块”继续沿袭了他以往的观念,同时与以往的架上作品产生区分。路边捡起的残缺石块,经过古老金缮工艺的修补,成为完整的原石;大小不一的石子经过大漆的反复覆盖、包裹成为规整的立方体石块。他运用大漆将无用之物放置于人们的视线中心,在意义与无意义之间不断颠倒。

我们所做的每一件小事都会进入生命的伟大机器,它可以将我们的美德磨成粉末,使它们变得一文不值,或者将我们的罪孽转化为新文明的元素,比任何以前的文明更加奇妙和辉煌。
——奥斯卡.王尔德

1967年6月的 Artforum 上,Sol LeWitt 发表了开创性的 Paragraphs on Conceptual Art (《关于观念艺术的段落》)文章,阐述了关于观念艺术的术语。“在观念艺术中,想法或概念是作品中最重要的方面,当一位艺术家使用概念性的艺术形式时,这意味着所有的计划和决策都是事先制定的,执行是漫不经心的一个步骤。”

某种意义上来说,今天的观念艺术不是一场运动,也不是被艺术史驯服后的一种风格,它需要被质疑、被生活和外部触摸。在当代艺术范式里,悬挂、小心放置的艺术作品里充斥着策略性的话语,而主导这一学式的行动往往被不同的信息划分入更加疏离的阶级区划当中。自说自话的作品继承着艺术史的遗产,无法逃离其所处地之外的世界。观念艺术神话铸造了特权和语言的奴隶,披着唯物主义魔法外衣的范本只能被猜测,却更难被感受穿透。尽管人们声称观念艺术的知识纯洁性,但更广泛的社会现象里它曾由白人主导和定义。接踵而来的利用政治参与作为工具的观念和艺术创作模式在今天不得不在白墙外找到意义。

 

用 Robert Layton (罗伯特·莱顿)的话说,利用特定媒介创作的艺术形式,其所具有的特性为所有以此媒介为表现形式的艺术所共有。在段一凡的工作方法里,大漆这一需要重复加工的方式依旧被得以保留,但改变了对于特定形象的选取。历史中有黑漆描金、以稠漆裹物作画,而镜头之外被忽视的常常是最日常的物件。具有何种更为深层特性的艺术表现形式能在该媒介中判然有分,是艺术家在作品里意图尝试的话题。

 

《琥珀》展览内参与的不同媒介是艺术家对大漆不断艺术实践后,对当今创作中意义与无意义的思考做出的反应。当原本有意义的东西也许会失去意义,无意义的重复又获得意义,甚至某一时刻开始,对立的两边都出现转变。艺术家用劳作撬动边界,在更广泛的范围内截取自己所需并延展出新的立场。

 

文 | 张汀芷

段一凡/Duan Yifan
1989年10月 出生于河南郑州
2008-2012年 中国美术学院中国漆艺术专业获学士学位
2012-2015年 中国美术学院中国漆艺术专业获硕士学位
现工作并生活于杭州
个展:
2022“琥珀” ARCH PROJECT | ARCH GALLERY 拱形画廊 长沙
2020 “一/YI” 狮语画廊 中国香港
群展:
2011 中国(厦门)漆画展 厦门美术馆 厦门
2012 青年志业 80·90 浙江青年当代作品展 宁波美术馆 宁波
2013 第四届中国(厦门)漆画展 厦门市美术馆 厦门
湖北国际漆艺三年展 湖北省美术馆 武汉
“源·流”中国漆艺术作品展 跨湖桥博物馆 杭州
2014 第十二届全国美术作品展 海峡国际会展中心 福州
第十三届浙江省美术作品展 浙江省美术馆 杭州
大漆艺术—2014海峡漆艺大展 福建博物院 福州
大漆艺术—2014海峡漆艺大展 中国美术馆 北京
2015英国伦敦《collect2015》 萨奇画廊 伦敦 汉雅轩选送
S100新锐艺术家展 西泠艺廊 杭州
漆·今天 –福建省美术馆馆藏漆艺新生代作品展 福建省美术馆 福州
2016 湖北武汉国际漆艺邀请展 湖北美术馆 武汉
2017 藏身之所 马丁·戈雅生意 杭州
2018 游弋—中国当代青年艺术家群展 宝龙艺术中心 杭州
后南宋王朝—当代艺术家群展 金杜艺术中心 北京
2022 对流Convection 想象力学实验室 杭州 天目里
调息Breath Control RIVERSIDE 杭州
I’M OK B1OCK GALLERY 杭州 天目里

Exhibitions

过往展览

2022.10.22-2023.01.07

The Task of Alchemy

Artist:Zhao Yu
2022.10.22-2023.01.07

Amber

Artist:Duan Yifan
2022.10.22-2023.01.07

A N G E L U S

Artist:Hannah Benassi
2022.08.06-10.09

Eclipse

Artist:Lin Shu
2022.10.22-2023.01.07

炼金的任务

艺术家:赵玉
2022.10.22-2023.01.07

A N G E L U S

艺术家:汉娜·贝纳西
2022.08.06-10.09

Eclipse

艺术家:林舒
2022.08.06-10.09

危险同谋

艺术家:郭宇剑

Art Channel

艺术频道

ARCH REVIEW | Making Complicity

When the painting is really close to us, the first thing that appears to our eyes is this Le cimetière marin[1] written by Valéry in 1922. The curators Hu Yihang and Zhang Tingzhi, together with artist Guo Yujian, divided the exhibition “Dangerous Complicity” in the gallery into three chapters with words and symbols: imagination, a plateau, and a theatre.

ARCH INTERVIEW | Guo Yujian

Since then, I have tried to let daydream-like imagination seep into the picture, and those earlier, more symbolic images have also been naturally diluted. Perhaps, it is precisely because of the temperament that seems to be infiltrated by the picture and some image contents that are contrary to reality that cause the association like a dream.

ARCH 采访 | 朱湘闽

朱湘闽的作品在愉悦的状态中,凸显了轻盈、弥散的线条与形态,层叠的不同色块和材料之间强调了艺术家自身的意识与感知。画面中直观的力量感,是艺术家对“矛盾和悖论在身体里形成完整的统一“的思考,形象间释放的情绪在思想的过滤与分解后,营造了更有流动性的感官体验。

ARCH REVIEW | 在倦意来临时服药

恍惚是我们长时间被某种思维或事物压制后常常落入的状态。在这个状态中,时间如流体般被我们任意搬运、搅动,又或是尽兴逐流。而林舒的作品常常通过对空间的加工让我们对影像中的实体逐渐疏远,以至于被送入一个被剥去嘈杂的心理状态,意识取代了被记忆包裹的身体,从而任意涌动。

ARCH REVIEW | 制造共犯

当画作真切地逼近我们双眼,首先出现的是这首瓦雷里1922年所写的《海滨墓园》。机构策展人胡奕航、张汀芷与艺术家郭宇剑一起,将这次拱形画廊名为《危险同谋》的展览,用文字或符号分成了几大篇章:臆想、一座高原、剧场。许是有意为之,又或是无心之举,开篇选取的这段文字,饱含着诗人瓦雷里对家乡赛特港的深沉眷念。

Tuesday – Sunday
10.00am – 6.00pm

ARCH Gallery
Yinjiachong Rd, Tianxin District
410000 Changsha

星期二 – 星期日
上午10.00 – 下午6.00

湖南省长沙市天心区殷家冲路
1123文创园一楼
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