当我们把“看见”这一行为比作打开一个空房间的房门，看着这件物体的视线和它存留下的痕迹像是打开门后产生的余音，我们无法准确的追寻余音回荡的轨迹。不断地“看见”，新的东西累积产生同时，不可避免的产生了遗忘与消亡。一张照片保存了一个时间的瞬间，通过回忆，某些时刻得以持续存活，不相关瞬间的外观孤立了出来成为“科学家的信息、摄影师的引用”

朱湘闽的作品在愉悦的状态中，凸显了轻盈、弥散的线条与形态，层叠的不同色块和材料之间强调了艺术家自身的意识与感知。画面中直观的力量感，是艺术家对“矛盾和悖论在身体里形成完整的统一“的思考，形象间释放的情绪在思想的过滤与分解后，营造了更有流动性的感官体验。

1985年在北京中国美术馆举办的《劳申伯格艺术展》让中国人近距离地看到了“后现代艺术”的形态，这些展品让中国观众目瞪口呆：山羊的标本，汽车的轮胎，废弃的地毯组成了前所未见的图腾。在展览期间，保洁员差一点把作品误作是垃圾清理。