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ARCH REVIEW | 眼前

ARCH REVIEW | 眼前

《在你眼前》

艺术家:陈秋实、范诗磊

文字:张汀芷

 

当我们把“看见”这一行为比作打开一个空房间的房门,看着这件物体的视线和它存留下的痕迹像是打开门后产生的余音,我们无法准确的追寻余音回荡的轨迹。不断地“看见”,新的东西累积产生同时,不可避免的产生了遗忘与消亡。一张照片保存了一个时间的瞬间,通过回忆,某些时刻得以持续存活,不相关瞬间的外观孤立了出来成为“科学家的信息、摄影师的引用”[1]

艺术家依照自己的所见自由的层叠,而非用单个镜头去捕捉,当同样的场景被建构不同的边界,照片内的“道出真相”即不可被否定,却需要加以检验。若现在你眼前的,是一张熟悉的亲人或爱人的照片,我们同时看到了自己的记忆和过去的经验,而看向图像里陌生的面孔时,许多模糊的东西无法准确的获取。通过组合的图像和不同的拍摄手法,意识修补着作者的时间。

不经意或有意间获得的图像,不只是以图像本身的能量而存在。我所看到的东西在以何种方式产生意义?在二位艺术家的作品中,这些能量是对垄断进行分解和切割,同时为某些脆弱的东西创造一个领域,使其得以保存。试图排除一切形象,只是具体的、绝对的去看,那么在这个不显现“病症”的物体面前,你看见的永远是你眼中的,你将看见的也永远是你已见到的。

如果与我完全无关的东西从未出现过,为何会产生凝视?即使承认这样的认识带有个人的主观性,我还是认为《尤利西斯》中的这段话是有必要提出的:“可见事物的无可避免的形态:至少如此,如果不是更复杂,该思想通过了我的眼睛。我在此阅读一切事物的签名:浪冲上岸的鱼卵、海藻、正涨上来的潮水,那只铁锈色的靴子。鼻涕青、银灰、铁锈:颜色的符号。透明度止于此。闭上你的眼看。”

引用

References

[1] Berger, J. (2013) ‘Appearances’ In: Dyer, G. (ed.) Understanding a photograph. London: Penguin Books.

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Exhibitions

过往展览

2022.08.06-10.09

Eclipse

Artist:Lin Shu
2022.08.06-10.09

Dangerous Complicity

Artist:Guo Yujian
2022.05.27-07.20

Somewhere, Somewhere

Artist:Hannah Benassi
2022.05.27-07.20

Emo-Geography

Artist:Shi Yiran
2022.08.06-10.09

Eclipse

艺术家:林舒
2022.08.06-10.09

危险同谋

艺术家:郭宇剑
2022.05.27-07.20

Somewhere, Somewhere

艺术家:Hannah Benassi
2022.05.27-07.20

情绪地理学

艺术家:史怡然

Art Channel

艺术频道

ARCH REVIEW | Making Complicity

When the painting is really close to us, the first thing that appears to our eyes is this Le cimetière marin[1] written by Valéry in 1922. The curators Hu Yihang and Zhang Tingzhi, together with artist Guo Yujian, divided the exhibition “Dangerous Complicity” in the gallery into three chapters with words and symbols: imagination, a plateau, and a theatre.

ARCH REVIEW | 在倦意来临时服药

恍惚是我们长时间被某种思维或事物压制后常常落入的状态。在这个状态中,时间如流体般被我们任意搬运、搅动,又或是尽兴逐流。而林舒的作品常常通过对空间的加工让我们对影像中的实体逐渐疏远,以至于被送入一个被剥去嘈杂的心理状态,意识取代了被记忆包裹的身体,从而任意涌动。

ARCH 采访 | 郑江

“边界惊险但精彩,像绘制一个形象生动的轮廓线时一样充满诱惑力。我觉得创作过程本身就包含对艺术形式的思考,两者应该是一体、贴切的。”

ARCH 采访 | 谢燚

他的作品长期以来从“劳动”这个常用的词汇出发,不断向现实世界里以“语言”为基础的权利追问。“我只希望我认为重要的东西能被大家知道,那就是”具体的劳动“在现实世界中是如何”做功“的。”

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