《在你眼前》

艺术家：陈秋实、范诗磊

文字：张汀芷

当我们把“看见”这一行为比作打开一个空房间的房门，看着这件物体的视线和它存留下的痕迹像是打开门后产生的余音，我们无法准确的追寻余音回荡的轨迹。不断地“看见”，新的东西累积产生同时，不可避免的产生了遗忘与消亡。一张照片保存了一个时间的瞬间，通过回忆，某些时刻得以持续存活，不相关瞬间的外观孤立了出来成为“科学家的信息、摄影师的引用”^[1] 。

艺术家依照自己的所见自由的层叠，而非用单个镜头去捕捉，当同样的场景被建构不同的边界，照片内的“道出真相”即不可被否定，却需要加以检验。若现在你眼前的，是一张熟悉的亲人或爱人的照片，我们同时看到了自己的记忆和过去的经验，而看向图像里陌生的面孔时，许多模糊的东西无法准确的获取。通过组合的图像和不同的拍摄手法，意识修补着作者的时间。

不经意或有意间获得的图像，不只是以图像本身的能量而存在。我所看到的东西在以何种方式产生意义？在二位艺术家的作品中，这些能量是对垄断进行分解和切割，同时为某些脆弱的东西创造一个领域，使其得以保存。试图排除一切形象，只是具体的、绝对的去看，那么在这个不显现“病症”的物体面前，你看见的永远是你眼中的，你将看见的也永远是你已见到的。

如果与我完全无关的东西从未出现过，为何会产生凝视？即使承认这样的认识带有个人的主观性，我还是认为《尤利西斯》中的这段话是有必要提出的：“可见事物的无可避免的形态：至少如此，如果不是更复杂，该思想通过了我的眼睛。我在此阅读一切事物的签名：浪冲上岸的鱼卵、海藻、正涨上来的潮水，那只铁锈色的靴子。鼻涕青、银灰、铁锈：颜色的符号。透明度止于此。闭上你的眼看。”

引用

References

[1] Berger, J. (2013) ‘Appearances’ In: Dyer, G. (ed.) Understanding a photograph. London: Penguin Books.