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另一个本体

Exhibition

另一个本体

艺术家:哈里里 、李雪蒙、帅晨希、周紫臣

策展人:张汀芷

2021.11.20 – 12.16

“共同时态”曾被用于描述文学作品中的一种形式 —— 故事的本体论(ontological)地位并不分明,过去、现在和将来的动态介乎事实和虚构,被叙述角色的细节、经过的风景,沿途间发生的对话被多层多维的构建,读者时不时会遇到蛛丝马迹,眼前的文字有着走向同一个目的地般的质感。

 

如果把“共时性”看作荣格曾强调的“与观察者心境相符的外在事件”,在观看《潜意识中的平行线》(李雪蒙, 2021)作品中,创作的路径,仿制的过去,不单纯是为形式探索或表达某种个人观念,而是与心理、记忆有关的内化的体验 —— 客观事件彼此之间以及它们与观察者主观的心理状态间,有互相依存的关系。与此同时,Untitled(版画,帅晨希,2020-2021) 与人感知的 “当下” 是不间断的形态,看去的一瞬不止是时间线上的一个端点。

“不稳定本体论”这样的文学作品风格引发了自由的联想,故意松散、神秘且反静止的结构强调当下瞬间[1]。这类结构之中的“实”即不回避记忆,也不回避物体的时间性。在《当我身处其中》(周紫臣, 2020-2021)系列作品里,眼前的景物好像一个时间版图,创作的过程和经历像是时间里流动的闭环,更多的是人与人之间的自我感知,而不是艺术家单方面的故事描述。

 

当意图进入画面的中心,交错重叠的时间线索让空间成为艺术家表达个人意识的场域。《睡觉》(哈里里, 2021)作品里现实主观性的一面被放入,艺术家的个人经验与熟知的日常在演放的过程中,通过创造性的真实来阐述他的世界,事实的易变性也显现其中。

在照片涂布乳剂中,底片成为光的素描;如桑塔格比喻的 “一段痕迹”,“一块现实的拓印[2]。” 对立的作品间平面的色彩、空间中不同媒介的作品间没有明确的界限,墙体两端间的光线或许也是交流。

 

文献出处
[1] Making Sense: Sense Perception in the British Novel of the 1980s and 1990s, R. Hertel, London, 2005.
[2]《论摄影》, 苏珊·桑塔格, 2006.

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